簡析汝南羅卷戲的戲文詞格①

簡析汝南羅卷戲的戲文詞格①

　　【摘要】汝南羅卷戲是我國眾多劇種中兩個(gè)獨(dú)具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種,是明代末期發(fā)源于駐馬店汝南縣一帶的卷戲和清代初期流入汝南縣的羅戲的總稱。2008年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。羅卷戲表演內(nèi)容豐富,戲文詞格極富特色,唱詞講究,有著自己很獨(dú)特的地方,具有十分鮮明的地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
　　【關(guān)鍵詞】羅卷戲 唱詞 詞格
　　
　　汝南羅卷戲是我國眾多劇種中兩個(gè)獨(dú)具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種,是明代末期發(fā)源于駐馬店市汝南縣一帶的卷戲和清代初期流入汝南縣的羅戲的總稱。2008年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。羅卷戲表演內(nèi)容豐富,唱腔動人獨(dú)特,戲文詞格極富特色,唱詞講究,有著自己很獨(dú)特的地方,具有十分鮮明的地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
　　羅卷戲的唱詞有著自己很獨(dú)特的地方,每一大段唱詞都由一組一組的三長一短的句子組成,非常類似于我國古典詩詞中詞牌,時(shí)至今日仍然是按照傳統(tǒng)沿襲下來,絲毫沒有改變。在羅卷戲的傳統(tǒng)劇目中,每出戲的唱詞都極為講究,詞格以七字句和十字句為主,不僅韻味十足,而且優(yōu)美華麗,和普通的地方戲 曲相比明顯高出一等。一些戲曲專家稱,這很可能是在羅卷戲鼎盛時(shí)形成的,許多文人墨客對其進(jìn)行了仔細(xì)加工,才能夠達(dá)到這種高度。
　　羅戲的戲文詞格分析:羅戲規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn),是死眼子戲。羅戲中用的最多的曲牌是〔耍孩兒〕,〔耍孩兒〕又分〔文耍孩兒〕、〔武耍孩兒〕兩種。由于曲牌的限制,唱詞的詞格要求很規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn),不然就無法入曲演唱;但這樣也帶來很多限制。所以羅戲藝人也常慨嘆羅戲是死眼子戲。下邊是一段文耍孩兒的唱詞,他由八個(gè)單句組成,是《皇太子出家》中的一段:
　　第一聯(lián)
　　天失時(shí),星斗暗,
　　地失時(shí),草無根,
　　青龍失時(shí)沙灘困。
　　第二聯(lián)
　　猛虎失時(shí)離山寨,
　　鳳凰失時(shí)落雞群,
　　好漢失時(shí)無人問。
　　第三聯(lián)
　　到何日,時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn),
　　龍歸海,虎歸山林。
　　可以看出上段第一聯(lián)是一、二、三單句組成,這聯(lián)的詞格是三三、三三、二二三的字?jǐn)?shù);第二聯(lián)是三句,他的詞格是各為一句二二三的七字句;第三聯(lián)是兩個(gè)單句組成,詞格為三、四字?jǐn)?shù)的七字句。
　　就詞格而言,〔武耍孩兒〕的詞格和〔文耍孩兒〕的相同。下邊是一段〔武耍孩兒〕的唱詞:
　　第一聯(lián)
　　威震著,遼陽城,
　　有本帥,調(diào)領(lǐng)兵,
　　擋著胡兒咽喉頸。
　　第二聯(lián)
　　頭戴金盔雙展翅,
　　身穿盔甲兩肩平,
　　八方狼煙已掃凈。
　　第三聯(lián)
　　吳三桂,赤心報(bào)國,
　　保崇禎,十萬江宏。
　　〔贊子〕是羅戲中表現(xiàn)激烈、惱怒或情急諸感情的調(diào)門兒,他的唱詞每段八句,每兩句為一聯(lián),每句都是二二三的七字句。如《探橋》楊六郎唱贊子詞:
　　忽聽----大炮----震天響,
　　嚇壞----宋朝----楊六郎。
　　〔吧嗒嘴〕、〔倒切〕、〔硬垛〕的詞格,都是五字句,中間可加字,加襯字或虛詞。如:
　　楊(六)郎----上橋來,二目----用眼觀。
　　青 天----如白晝,白晝----對青天。
　　〔山坡羊〕、〔對啃〕都是以七字句為主,有時(shí)加字。如:
　　九(圣)母----抬起----頭來看,
　　二 目----昏昏----看不清。
　　〔娃娃〕的詞格多用三三的六字句,每聯(lián)五句。如:
　　天波府----把兵動,人馬威威----一窩蜂,
　　正催馬----往前涌,佘太君----令箭一擺,
　　穆桂英----收兵。

　　卷戲的戲文詞格分析:由于卷戲脫胎于《卷經(jīng)》,因此卷戲和艱澀難懂的經(jīng)文有著千絲萬縷的關(guān)系,這尤其體現(xiàn)在唱詞上。卷戲開初是道士誦經(jīng)的經(jīng)文,有不少劇目和壁畫上的勸善故事圖畫一樣,也多是勸善的,還有是唱經(jīng)文的的故事內(nèi)容的,唱詞深?yuàn)W,講求韻律,可惜未能保留的完整。語言接近當(dāng)?shù)氐拿耖g語音節(jié)奏,多是民間的傳說故事、俚語風(fēng)情和表現(xiàn)男女愛情故事的劇目,具有十分鮮明的地方特色和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。卷戲這個(gè)古老的傳統(tǒng)戲曲,它的戲文和其它說唱文學(xué)的要求一樣,要具備押韻、平仄等。而且卷戲的調(diào)子要求唱詞很規(guī)整。
　　如〔原板〕是卷戲的頭板,也是常用的基本調(diào)子。所以填唱詞都是規(guī)整的三、3四組成的十字句。以下是《吳漢殺妻》中吳漢唱的一段原板:
　　聽樵樓——打罷了——三更一過,
　　有吳漢——在繡房——暗自思索;
　　我再說——去殺妻——妻無過錯(cuò),
　　我再說——不殺妻——為了母親。
　　〔緊原板〕的詞也是三、三、四的十字句,也有用二、二、三的七字句。下邊是緊原板的兩聯(lián)唱詞:
　　伸龍爪——把王的——御孫挽起,
　　王送你——三五步——全當(dāng)一程;
　　你只把——中院士——捻在手中,
　　叫了聲——御外甥——快接寶真。
　　〔吧嗒嘴〕的詞格是二、三的五字句,但有些劇中加字加襯詞,如《打南陽》中的一段:
　　走 進(jìn)——新人房,
　　抬 頭——細(xì)打量;
　　條 幾——中間放,
　　桌 子——放中央;
　　兩邊廂——金交椅,
　　撲楞楞——放亮光。
　　
　　參考文獻(xiàn)
　　[1]《中國戲曲志·河南卷》,北京文化藝術(shù)出版社出版,1992年.
　　[2]《中國戲曲音樂集成·河南卷 下》,中國ISBN 中心出版 ,1993年.
　　[3]《中國大百科全書·戲曲曲藝》,中國大百科全書出版社編輯部,中國大百科全書出版社1983年.
　　[4]《河南省地方戲曲音樂匯編》,中國民族音樂集成河南省編輯辦公室編印,1988 年.
　　[5]《河南瀕滅劇種現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告》,吳金寶,《中國戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)》,2005年5月.

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