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月光落在左手上讀后感（通用12篇）
讀完某一作品后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時候，最關鍵的讀后感怎么能落下！那么我們如何去寫讀后感呢？下面是小編為大家整理的月光落在左手上讀后感（通用12篇），希望能夠幫助到大家。
月光落在左手上讀后感 1
寫了16年詩的湖北詩人余秀華幾乎在一夜之間成了名人，她的作品行文質樸、感情濃烈，在微信圈中被反復傳遞，迅速被人熟知與談論。過人的文字天賦、加身體殘疾，更使余秀華和她的詩歌成了熱門話題。她說，詩歌以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。她詩歌永恒的主題包含愛情、親情、生活的困難與感悟，生活的瞬間的意義等感動。以下是由應屆生畢業讀后感網站的小編為大家整理的讀后感，希望您能喜歡。
詩人余秀華火得極為突然，就好像橫空出世一樣。借由互聯網恐怖的傳播力量，她的詩歌以及她苦難的身世一瞬間盡人皆知。不少人認為她的走紅跟詩歌本身無關，比如作家沈浩波就認為，她的詩歌也就比那些爛詩好一些而已。而評論家李壯更是把她和另一個火爆人物龐麥郎相提并論，認為他們的走紅只是迎合了大眾的某種消費觀念。
當然，平心而論，余秀華的走紅的確和現代傳播方式不無關系，比如她那首最著名的詩歌《穿過大半個中國去睡你》，真的很難撇清標題黨的嫌疑，而這首歌的質量也的確一般，就連余秀華自己都說，這首詩并不好。另外她的身世也的確賺足了同情分，出身鄉下，腦癱患者，不幸的婚姻……這些身世都構成了傳播的元素。李壯說：“余秀華的作品溫暖、抒情、可讀，但本質上更像心靈雞湯。她的走紅滿足了人們對底層人群的另一種想象�！�
在互聯網時代，這是難以避免的現象，即便是如今穿過大半個中國去采訪她的媒體，也未嘗不是想尋找一些詩歌之外的東西，比如樹立個勵志典型什么的。畢竟，這是個詩歌被邊緣化的年代。但是，這樣想當然地揮舞起“消費主義”的大棒子，直接下結論說庸眾只是在滿足自己的想象，余秀華也不過是心靈雞湯，實在過于粗暴和表相了。我想除了再一次顯示了作者的“睿智”，也再一次阻斷了人們與詩歌的接觸。說余秀華的文字溫暖，大約作者只讀過《穿過大半個中國去睡你》吧。
余秀華對自己的走紅有著清醒的認識：“不用多久，我就會回歸到以前的狀態。之前我的博客只有200個粉絲，現在已經有2000多了。我會有越來越多的讀者，但是真正理解我的人、懂我詩的人，全世界可能只有一兩個。”她在博客中回應突然的走紅稱，自己的身份順序應是女人，農民，詩人�！暗侨绻銈冊谧x我詩歌的時候，忘記問我所有的身份，我必將尊重你�！彼诖切┲粸樵姼瓒鴣淼募兇獾淖x者。其實把一切交給時間就好，所有的嘈雜最終都會消失，本質的東西會浮現出來，比如我們為什么喜歡余秀華的詩歌。
其實從網友的評價中我們就可以發現，獵奇和同情并非主流，對余秀華詩歌本身的欣賞才是主要的聲音。 余秀華的詩歌最大的價值在于讓我們這些詩歌門外漢有機會感受詩歌之美。我們能夠感受到她的想象力、她的文字之美，她強烈的生命力，以及她那事無不可對人言的坦然。 人們對余秀華詩歌的追捧也折射了詩歌沒落的現狀，一方面，現代派、后現代派詩歌基本已經脫離了大眾審美，人們失去了欣賞能力，簡單地說，不懂啊。 而另一方面，那些屢獲文學大獎的、離藝術更遠但卻離權力更近的詩歌，又倒足了人們的胃口，一方面陽春白雪到云端，一方面跌落塵埃到吃土，詩歌又怎能不式微。而余秀華則向我們展現了一種脫離了學院派和“歌德”派的更為本真和自由的創作。 我們欣賞，我想《死亡詩社》里的基廷老師也會欣賞。
至于余秀華的苦難，我們會同情，但更多的，我想是自慚形穢。把我們放到她所處的那個境地，我們會成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的不公吧。相比于余秀華的詩歌才華，她的人格力量更讓人動容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會傾向于逆來順受，傾向于麻木不仁，甚至有人會為虎作倀。這是更容易的生存方式，就像“斯德哥爾摩綜合征”，妥協了，或許還能獲得幸福感。但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實等于加害了自己，因為這痛苦會變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來說，這是對生命極限的體驗，是對尊嚴的`維護。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦�！彼囊馑际钦f，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因為人有能思想的靈魂。
在余秀華的詩歌里，你其實讀不到熱情的謳歌，但你也絕讀不到悲情的控訴。 你讀到的是對苦難的笑納， 是對命運的不妥協。她寫家庭暴力：“他揪著我的頭發，把我往墻上磕……”她接著寫道：“對于一個不怕疼的人，他無能為力。 ”我們可以把這個“他”理解為丈夫、命運……無論什么，他們對她無能為力。 在她的作品里，我們能夠讀到一個既殘酷又倔強的詩意的世界。陀思妥耶夫斯基說：“我只擔心一件事：我怕我配不上我所遭受的苦難。 ”在我眼里，余秀華和她的詩歌，配得上她所遭受的苦難。 其實不僅僅是余秀華，還有很多這樣的作家，比如描寫蹉跎坡的沈博愛老人， 比如描寫阿勒泰的李娟，他們的文字有著共同的特點，我們能夠讀到悲傷、讀到彷徨，卻讀不到仇恨、讀不到偏狹。 還有寫了一輩子詩，卻從未打算發表的美國女詩人艾米麗·迪金森， 有人說余秀華是中國的艾米麗·迪金森， 余秀華笑著回答：我不認識她。
我覺得這是余秀華們的意義所在，不在于迎合讀者，而在于文字本身的力量;不在于身處苦難，而在于面對苦難的姿態。這讓我想起了電影《我在伊朗長大》里的那位老祖母，在主人公第一次出國前，祖母給了她幾個忠告，其中一個是：“一生當中，你會碰到許多混蛋，他們傷害你，是因為他們愚蠢，你不必因此回應他們的惡意，世上最糟的就是自卑和報復心理。永遠要維持自尊與誠實�！边@話聽起來，不也很像詩歌嗎?
附：余秀華詩歌賞析一則
陽光好的院子里，麻雀撲騰細微而金黃的響聲
枯萎的月季花葉子也是好的
時光有序。而生活總是給好的一面給人看
另外的一面，是要愛的
我會遇見最好的山水，最好的人
他們所在的地方都是我的祖國
是我能夠聽見星座之間對話的廟堂、
而我在這里，在這樣的時辰里
世界把山水蕩漾給我看
它有多大的秘密，就打開多大的天空
這個時候，我被秘密擊中
流著淚，但是守口如瓶
我讀到這首詩的時候竟然流淚了，心里最柔軟的地方被擊中了。我一直在想什么是愛情?是電光火石的一瞬間，還是這一生不時想起來而泛上心頭的哀愁?我永遠是孤獨的，唯有愛上一個人的時候世界才蕩漾起來。愛得多深，生命就能有多么廣闊的延伸，可我經歷了那么多故事之后，只能帶著一身的秘密行走余生。愛到底是恩賜還是報應?我為很多人截屏這首詩，他們都有自己的故事，自己不能為外人道的秘密，她替我，我替他們，道出了心聲。余秀成出現的時候，已經寫了好多好多的詩，足夠在你發現她的那一刻就讀好久。詩的美好在哪里?美好的意向，輕快的韻律，還是精妙的比喻?都是，都不僅僅是。一切觸動人心的文字都是說出了你一直想說出的心情，描述了可以化開你心結的景象。甚至不必是美好的，美好太過甜膩。根本沒必要是精致的，精致都顯得做作。有人說違禁小說的優秀與否，不在情節是否真實，花樣是否復雜，重口獵奇等等都不是，更不是文辭優美，描寫細膩。而是腔調。好的腔調引人入勝又不令人生厭，是最最真實的生命力。詩更是這樣。余秀成是個活在生活里的人，她詩中的意向都時刻出現她的身邊。別的詩人所用的意向可能都是營建于腦中。我無法想象一個有著這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農事勞作，然后還在一遍遍的述說著愛情，熱愛著生活。在惡俗的詩意里，遺世獨立的女神要擁有最最真摯的愛情，然后傷害深深的寫進生命，可一切都是美的。她們一生都惦著腳在刀尖上舞蹈。可在更好的詩意里，女人不過是命運選中的一只木桶，兒女裝進來，哭聲裝進來，藥裝進來，她已斑駁，可生活依舊滴水不漏。
月光落在左手上讀后感 2
每個人都有自己對文字的感覺，我的感覺是它與我手機里的歌單都好配，那些無法言狀的情緒和難以訴說的心事，都在詩詞和歌曲里得到了最好的表達。沒有言之有物但在心里根深蒂固，我愿稱之為共情。如果了解一下余秀華的經歷，這份共情便能再多添幾分。
一個只有左手可以寫字的詩人，寫出了自己搖搖晃晃的半生。總是受傷的手，重心不穩的小腳，承載著歲月剝奪后的苦難，包庇著一個又一個壞天氣。她說，她像被生活拷打的罪犯，冤屈與侮辱成了刻在成長中的`烙印，但依然不能奪走她看見的天空，和走進下一個黎明的勇氣。多么倔強的生命！我在心底一次次為她鼓掌。如果說林徽因是春日午后的暖陽，讓你看見人間四月天的模樣，余秀華就像冬日濕冷的雨，滴滴打在面頰上。有點痛，不猛烈，卻足夠讓你清醒。生活哪里都是歲月靜好，有的人在田埂上摔了一次又一次，能寫字的左手也是歪歪斜斜，所到之處目光凝聚，議論紛紛，卻仍不影響它把田野的禾苗 、窗臺的麻雀 、深夜的月光搬進詩里。她的文字和婚姻都讓人震驚，但她自己想愛就愛，坦坦蕩蕩，對于余秀華本人的耿直，果敢，孤勇，我是欣賞勝過偏見的。
我不信神明，但我卻相信文字是人的靈魂。我愛這倔強鮮活的生命。
月光落在左手上讀后感 3
搖搖晃晃走在這辛苦的人間，以詩歌為拐杖，堅定做自己熱愛的事。每當我閱讀余秀華的詩集《月光落在左手上》時，總會被這位不一樣的女詩人所觸動。她筆下熱烈又直白的文字彰顯出強大又赤誠的生命力，讓人不由得敬佩這位生活的勇士。
在《月光落在左手上》中，余秀華通過文字將痛苦、渴望、倔強、孤獨等多種濃烈的情感釋放出來，直擊讀者靈魂。每當讀到她的詩時，我常常會想這位詩人到底有怎樣的經歷，生長在苦難中卻開出溫柔的花。
“在云端作詩，在泥里生活。”余秀華生長在小山村里，出生時因倒產導致腦癱，從而行動不便、口齒不清，因身體原因求學失敗、求職無門，為了生存，父母將其嫁給比她大十幾歲的陌生男人，這段婚姻造就了她一生的疼痛和遺憾。正因為在泥土里生活，所以她的詩歌是鮮活的，她寫故鄉黃昏的陽光，寫田野麥子的'情懷，寫生活的悲涼，寫對愛情的期望……她勇敢面對生活給予的一切，將自己的疼痛揉進詩歌，將那顆如月光一樣無瑕的內心展現給世人，打破身體殘疾與生活苦難的枷鎖，只因余秀華堅信：人應該活給自己看。
在這本詩集中，我最喜歡《我身體里也有一列火車》，余秀華寫道：“我身體里的火車從來不會錯軌，所以允許大雪，風暴，泥石流，和荒謬�！痹试S一切發生，也是人生另一種勇敢。
我想到自己剛畢業參加工作的時候，因沒有足夠的社會閱歷，所以每當處理一些復雜工作時，總是感到膽怯，面對自己不擅長的領域時，總想逃避，很多時候都是在被動工作，忽略了其中的樂趣。直至讀到余秀華的文字，看到這破碎靈魂背后的堅韌力量，我陷入了沉思，并開始調整心態，學著坦然面對每一個問題，從中不斷積累經驗。也許現在的我還做得不夠好，但允許一切發生是我之后漫長人生路上一直要堅持學習的必修課。
月光不僅落在左手上，也落在她熱烈自由的靈魂里，更是落在萬千讀者的心靈深處。望著她搖搖晃晃的背影，我內心只有敬畏。
月光落在左手上讀后感 4
那時候我在廣袤的原野上
看見你的城市
反出你的光芒
就知道你拎著一籃蘋果過了馬路
所有的提示都在這里了
這神賜的一天：你我安于人世
這是多珍貴的禮物
上面的一首小詩節選，是選自余秀華的詩集《月光落在左手上》，題目叫《神賜的`一天》，字數不多，每次拿起書，我都會不自覺地重新再讀一遍。似是而非，總有種淡淡地愁緒在心中縈繞，不著痕跡，卻又像在腦海里畫下濃重的一筆。“天若有情天亦老，人間正道是滄�！保疑形聪朊靼兹耸赖降资鞘裁矗恢�，明天的太陽依舊會升起，晴朗的時候，天空一片湛藍。夏天過了，秋天就會來臨，花開花亦落，人會漸漸變老，但總有新生力量在崛起，萬事萬物，都有輪回，此刻，人間故事還在上演。
“天空一無所有，何以給我安慰”。我曾無數次想象，海子寫下這句詩的神態和心情，會不會和現在的我一樣，每次抬頭望天，覺得一切都是那么虛無縹緲，就像云留不住風，鳥兒飛來，終究要飛走，你我來人間一趟，去往何方還是未知數。可就這樣廣闊的藍天，又給了我們無盡的想象，若真有神在天上看著，那么這世間的所有值得悲憫的事物，到底裝進了誰的眼里？誰能將這搖搖晃晃的人間，看個清清楚楚、明明白白？世間如此美好，生活如此殘酷，用力活著，盡情享受此刻，無論悲喜，也許才是最好的答案。
余秀華說：“詩歌是什么呢，我不知道，也說不出來，不過是情緒在跳躍，或沉潛。不過是當心靈發出呼喚的時候，它以赤子的姿勢到來，不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候，它充當了一根拐杖。"我不會寫詩，亦不會欣賞詩，我只知道，若內心被文字打動，那便是好詩。余秀華，以疼痛取悅這個世界。范雨素，在偌大北京的一個小角落，每天在生存邊緣掙扎，可她依然保持樂觀，用文字訴說裝訂太過拙劣的人間悲喜。
電影《二十二》里，韋紹蘭老人說：“我還沒活夠，這個世界紅紅火火的，我要留著這條命來看�！睙o法想象，歷經歲月磨難的老人，沒有抱怨，沒有痛恨，只有對世界的熱愛。是啊，活著本單純美好，是我們要求的太多，才讓世界混沌模糊了。其實，我們應該做的，是讓神賜的每一天過得充實而圓滿！
她們生活在底層，感受人間世事的搖搖晃晃。于是，我在更多平凡之輩上看到生命的堅韌與頑強，她們深信人間總會有美好，她們用文字抵抗荒蕪，她們讓我堅信，生活不是眼前的茍且，也不是遠方的遙不可及，生活就是生活，好好活著，用力活著，就是神圣的大事。
行走在搖搖晃晃的人間，讓月光落在左手上，忘記人生的搖曳之態，此刻，你我安于人世。
月光落在左手上讀后感 5
和很多人一樣，第一次知道余秀華，是通過那首《穿越大半個中國去睡你》。
被大膽赤裸的睡字吸引，抱著獵奇心態點了進去，原以為和那些把標題當作噱頭的內容無異，不曾料到這是一首如此真誠的詩——有欲望但不色情，有野性但不粗鄙，余秀華像是直接把心剖出來給人看，而直白的、跳動的語言，又中和了那股血脈賁張的沖動，最后一起化作生命的吐息。
讀到這首詩的人，很難不被其間的鮮活淋漓所感染。而知道余秀華的人，也很難不被貼在她身上的標簽所吸引，并感覺到幾絲驚詫。
在詩人之外，她還有許多其他的身份，女人、農民，甚至是腦癱患者。在詩歌被快消文化排擠、新媒體興起的當下，她多重邊緣人的身份、身體的缺陷以及直訴欲望的叛逆話語，引起了極大爭議，也使得一些人試圖找尋其走紅背后的機制和意義。
可同時，很多人忘記了她的詩歌本身。
受好奇心驅使，去讀了《月光落在左手上》和《搖搖晃晃的人間》這兩本詩集，自此便喜歡上了她的詩。
我發現那首關于身體的走紅詩似乎是她作品當中的異類——其實她寫的詩，大多數都是充滿溫柔的，就好像帶人非常純粹地進入到一個筑于麥田之上的精神世界里。
里面充滿了許多極具個人特質的意象，“麥子”、“稗子”、“火車”、“當歸”，它們的反復出現和配對組合，綴連起一幅幅鄉村生活和豐饒世界的圖景，構成了她詩歌中一個特有的鄉土場域。
它們往往會產生兩種典型的視覺效果。一種明朗溫暖，陽光照耀下的麥田給人暖融融的感覺，和諧清新的畫面勾勒出鄉村生活的美好浪漫。
一種則晦暗陰郁，或在晚風拂動的傍晚，或在清冷的月色下，充滿莊嚴和肅穆的氣氛，承載著淡淡的`哀愁。
與此同時，詩中重要的意象，被賦予各種各樣的色彩。白的云，藍的天，綠色的小麥，枯黃的野草，這些色彩描寫直接作用于人的視覺感官，使得她的詩歌充滿畫面豐富感，提供了一個蘊藏情感的活生生的客體世界。
常年居住于鐘祥市橫店村，由于行動不便也鮮少外出，余秀華年復一年、日復一日地勞作、發呆、寫作，用自己的眼睛和心靈捕捉著村莊里的一切。
她感受到的是麥田的春播秋種、四季的輪回更替和日月的斗轉星移。生于斯長于斯的經歷、耕作的實踐，使得她對于鄉土意象幾乎擁有一種直覺式的獲取——這是她極為熟悉的景致，也寄托著她復雜深厚的情感。
《在黃昏》，孤寂和悲傷縈繞的同時，充盈著一種生活的倔強和希望�！稒M店村的下午》《麥子黃了》，開始都有著淡淡的喜悅，之后心緒卻被自然地引向哀愁。
孤獨感幾乎成為貫穿始終的主旋律。這不難理解，農村地理位置的偏僻，人與人之間精神世界的疏離，對當下婚姻不滿卻又無力改變的無奈，甚至是對生活的失望、對生存意義的追尋，由此種種反映在詩歌中，形成了余秀華詩歌中獨特的憂傷表達。
詩歌就是她時刻以詩意的審美態度面對她所有苦難經驗的結果，坐在大地上看麥子等萬物的生長榮枯，筆下的景物被賦上另一種活力，她也得以暫時逃離殘酷逼仄的現實生活。
這之中，有對愛情的追求。婚姻生活的不幸，殘疾身份的限制，讓她處于情感和欲望無法得到滿足的苦痛中，她對于愛情的渴望幾乎不避諱地流露在詩間。
《足夠》就描繪了一幅愛情生活的理想圖景，“麥子剛好熟了，炊煙恰恰升起”，很容易讓人聯想到茨維塔耶娃在《我想和你一起生活》中表達的愿望，“在某個小鎮/共享無盡的黃昏/和綿綿不絕的鐘聲”。在綿綿的黃昏里，有麥子、炊煙、白鳥、蘆葦、曲子，這樣的生活足以讓人逃離“破碎，泥濘的人間”。
《我愛你》中的最后那句，“告訴你稻子和稗子的區別/告訴你一棵稗子提心吊膽的/春天”，是怎樣卑微卻坦誠的姿態，是怎樣小心翼翼卻純凈的愛，親自讀出來的時候，覺得被敲擊中了內心深處很柔軟的地方。
也有故鄉的溫情和苦痛。我們從詩中讀到的，既非征服自然的豪邁與快意，也非田園詩人那般的恬淡自適、隱逸灑脫，而是一位農人在大自然面前產生的渺小感和卑微感，以及對大自然能夠接納傷痕累累的自己而充滿的感恩之情，是她對土地、家鄉的溫情表達。
而另一方面，詩歌中又積蓄著村莊的苦痛和村人生活的麻木茍且，充滿著平庸與無奈�！队暌埂防�，懷抱燈盞的人坐在麥芒上，整個村莊都處于又苦又重的狀態里，勞作注定是辛苦的，農婦是俗氣的，除了體力勞動之外，他們沒有精神上的娛樂和充實，關于人生的意義也僅僅局限于這片土地，甚至只有這片土地物質上的意義。
更有生命的豐饒和慰藉，我找到許多和生命有關的思考。在麥子的反包圍中，詩人生發出諸多感嘆：“要好好地生活，一個人就夠了”（《在田野上打柴火》）；“我的飄逸之態是一種形式主義的對抗”（《在黃昏》）；“低矮的東西風是吹不走的”（《低矮》）；“我是如此豐盈，比一片麥子沉重”（《日記：我僅僅存在于此》）……在逼仄的現實生活中，她體會到生命被賦予的重量和豐盈，從某種意義上，也給予她繼續生存的信念。
她讓我想到了史鐵生，面對身體的殘疾，命運的不幸，他們都將生命的思考訴諸于寫作。
史鐵生的散文是他扶輪問路的工具，關于“生和死”、“幸福與苦難”的思考，他的生命哲學，是對失意者的寬慰。
而余秀華的詩歌是支撐她行走世間的拐杖，她談起寫詩的原因時就說，自己不是了追求女性的解放，只是為了追求個人的解放，而這種個人的解放或許能給一些人帶來鼓勵。
開頭提到的爭議聲，的確，到現在都沒有遠離。還有不少人正罵著她，在她發的微博下，隨處可見污言穢語的評論。但她選擇反擊，并不避諱臟字，罵得有理有據，大快人心。
也因此，順著那些微博往下刷，我發現了她完整的喜怒哀樂，在詩歌之外——
喜歡李健，不掩飾自己對于帥的愛慕，記錄和家人的生活日常，寫段子，發表情……在流言蜚語面前，在浮躁喧囂面前，她的文字好像是逆流而動的，筑起一道牢固的防線，堅守住自我的那片天地。
有人說，社交網絡和詩歌全然是兩個世界，前者最擅長貼標簽扣帽子，為此北島關閉了詩歌的評論區。
但它們碰撞所產生的力量又是那么強大，詩歌并不瑟縮，負隅頑抗，仍為精神世界保留著一席之地，詆毀無法使其喪失光芒。北島的那首《進程》，最后兩句恰好是，“孩子們憑借一道口令/穿過書的防線”。
我好像是第一次意識到，自己原來離詩人那么近，原以為他們一直遙不可及。
我更慶幸，余秀華并沒有成為教科書上的符號，而是那個能被感受到的有血有肉的女人、農民、詩人。喜歡的人自然會喜歡。
月光落在左手上讀后感 6
想用這首《蔚藍》來表達我的感受。“世間一切值得悲憫的事物，都在廣闊的藍天下，被你的目光撫摸過。”
她獨立于墻隅，靜靜地注視著風，雨，雪，一只烏鴉，一片忍冬，深潭……驚心動魄的藍把你壓得喘不過氣來，卻讓你難以抑制地墮入。憂愁如同白得浩浩蕩蕩的云，散落的綠得浩浩蕩蕩的草一樣無休無止。以至于我都要懷疑她是那只屋頂的烏鴉，一直在濃郁的夜里發呆。
她寫自己的身體，寫自己的心。幸福就像一塊橘子皮容易剝落，而痛苦卻像一個發黑的果核。橘子皮是她的身體，她的心便像一粒果核�？蛇@里面，時而有一個男人的`影子。愛到極致，最后變成往事的時候，內心就變成了荒漠。
她的心是一只沉甸甸的酒杯。
背叛，殘疾，熱鬧，這些都不屬于自己。她是站在屋頂的女人，也許她會唱一支歌罷，也許會痛哭一場，也許會露出瘋狂的笑容。我寧愿余秀華是這樣的，只是她沒有，她的心是寂靜的，仿佛死去了一般。
她又是空蕩蕩的酒杯。
而我始終知道，酒杯不會改變酒杯的輝煌，它始終迷人。女人喂魚，看到云朵一大片地吹過來，她聽雨，似乎能抓住樹林的秘密。她穿著水袖藍衫從南跑到北，從這一頭跑到那一頭，要把春天揣在兜里。那時她仍然有一顆細膩柔軟的少女的心。
靜水流深�？嚯y摧殘這個女人，然而最后這些都變成了心里的一條河流。
她說，在搖搖晃晃的人間，我搖搖晃晃地走著，但是詩歌是我的拐杖。
月光落在左手上讀后感 7
余秀華是一個再也普通不過的農家女子，而且是一個殘疾農婦。知曉她的名字，是因為她那些在艱辛生活中浸泡出來的心靈吶喊。
余秀華的詩歌，主要寫愛情，親情，以及對人生生命的感悟，對她生活的小圈子和外面世界的困惑和精神的自我撫慰�？此诰W絡公開的幾張照片中，有的面部表情倔強，顯露出對生活的抗爭。也有微笑的，好像充滿了在世俗中的天真。
與當前的一些詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是未受世俗污染的純凈之音，是生命的詩歌，而不是心氣浮躁、無病呻吟的喧囂。她的詩歌是語言的流星雨，燦爛得你目瞪口呆，感情的深度打中你，讓你的心疼痛。
她的生活非�？部�，高二輟學后，她19歲的婚姻是湊合的，她也曾外出打工過，在家門口開過小店。遭過別人的白眼和挪揄、冷嘲熱諷，不計其數。她生活中的這些不順當不容易，終于在詩歌里可以表白了。她向往的愛情應該是純潔的，詩情畫意的。《我愛你》：“巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥/陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮”，“所以我一次次按住內心的雪，它們過于潔白過于接近春天”。
為了保持身體的平衡，她必須要拿左手壓住右腕，才能寫下一行行詩句�！讹L吹虛村》：“一個人身綁石頭，才能沉進土里/但是土，還是在風里/我們去荊門城吧，那里人多，風的漏洞也多/我心涌悲傷的時候，大口吃飯/這種炫耀，唯有風知道”。這種在生活底層的悲憫與體驗，只有敏感的人，細膩的人，脆弱的人，才能和盤托出。余秀華是個活在生活里的人，她詩中的意向都時刻出現她的身邊。別的詩人所用的意向可能都是營建于腦中。我無法想象一個有著這樣才情的女子，目睹了青春逝去，目睹了農事勞作，然后還在一遍遍的述說著愛情，熱愛著生活。
現在的好多詩歌，似乎已經背離了詩歌的本質與意義，打動不了自己也感動不了別人，詩歌成了自己的娛樂工具。這樣的詩歌不寫也罷。余秀華是草根，她的根基在家鄉的土壤，她的思想在遼闊的天空。身體的殘疾無法阻止她朝更加蔚藍的精神天空飛翔。 與余秀華的苦難相比，我們應自慚形穢。把我們放到她所處的那個境地，我們會成為她嗎?也許絕大多數人能做的就是抱怨上天的.不公吧。相比于余秀華的詩歌才華，她的人格力量更讓人動容。在苦難中生存的卑微的人，是很容易失去對生活的痛感的，人們會傾向于逆來順受，傾向于麻木不仁。這是更容易的生存方式，但總有些人拒絕麻木，他們選擇保持對生活的痛感，而這種痛感，其實等于加害了自己，因為這痛苦會變得巨大清晰。但這些人選擇正視慘淡的人生，對他們來說，這是對生命極限的體驗，是對尊嚴的維護。就像法國思想家帕斯卡爾那句名言：“人是一枝有思想的蘆葦�！彼囊馑际钦f，人的生命像蘆葦一樣脆弱，宇宙間任何東西都能置人于死地，可是，即使如此，人依然比宇宙間任何東西高貴得多，因為人有能思想的靈魂。
余秀華雖然身體殘疾，但她面對困難的態度和堅忍不拔的精神，值得我們認真學習，特別是在當前企業改制轉型發展的關鍵時期，面對前所未有的壓力挑戰，不抱怨，不懈怠，勇敢地迎難而上才會有美好未來。
月光落在左手上讀后感 8
初聞余秀華，是那首轟動一時的《穿越大半個中國去睡你》，其大膽直白的表述，瞬間抓住了大眾的眼球。而當我翻開《月光落在左手上》這本詩集，才真正走進了余秀華那充滿詩意與掙扎的內心世界。
余秀華的人生，從一開始就布滿荊棘。腦癱讓她的身體行動不便，言語表達受阻，可她的靈魂卻像一只不羈的飛鳥，在詩歌的天空中自由翱翔。“巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥”，這句詩看似平淡無奇，卻道盡了生活的瑣碎與無奈。我們每個人都在生活的泥沼中掙扎，為了生存奔波忙碌，而余秀華卻能從這平凡甚至有些苦澀的日常中，提煉出詩意的.元素。她就像一位生活的觀察者，用敏銳的目光捕捉著生活中那些稍縱即逝的美好與哀愁。
書中關于愛情的詩篇，更是直擊人心。余秀華的愛情之路充滿坎坷，19歲被迫嫁給一個自己不愛的男人，婚姻中的家暴、背叛，讓她遍體鱗傷。但即便如此，她對愛情的渴望從未熄滅�！拔铱释腥吮┝业貝畚抑了啦挥�，明白愛和死一樣強大，并且永遠站在我身邊”，從這句詩中，能感受到她對真愛的熱烈向往。她毫不掩飾自己對愛情的需求，這種直白在很多人看來或許有些“驚世駭俗”，但這恰恰是她的勇敢之處。在愛情面前，她沒有因為自己身體的殘疾和過往的傷痛而退縮，而是勇敢地追求，像飛蛾撲火一般，哪怕會受傷，也在所不惜。
余秀華對生活的熱愛，也深深打動著我。盡管生活給了她太多磨難，可她依然能從細微之處發現美好�！拔覑壑@煙火人間，更愛這人間的每一次日落”，在她眼中，春天的花開、夏天的蟬鳴、秋天的落葉、冬天的飄雪，都是生活饋贈的禮物。她用詩歌贊美著生活的一切，這種對生活的熱愛，是一種發自內心的、純粹的情感。與她相比，我們生活中遇到的那些小挫折、小煩惱，又算得了什么呢？我們常常抱怨生活的不如意，卻忽略了身邊那些觸手可得的幸福。
讀《月光落在左手上》，是一次與靈魂對話的過程。余秀華用她的詩歌告訴我們，無論生活多么艱難，都要心懷希望，勇敢地去追求自己想要的東西。她在苦難中綻放出的詩意之花，將永遠芬芳著我們的心靈，激勵著我們在人生的道路上堅定地走下去。
月光落在左手上讀后感 9
在喧囂的塵世中，偶然翻開余秀華的《月光落在左手上》，仿佛踏入了一片靜謐而又充滿力量的精神花園，那皎潔的月光，透過書頁，直直地落在了我的心間。
余秀華，這位來自湖北農村的詩人，以其獨特的人生經歷和詩歌風格，在詩壇獨樹一幟。她的身體被腦癱所束縛，行動不便，語言表達也不流暢，但她的思想卻如脫韁的野馬，在廣袤的詩歌天地中肆意馳騁。這本詩集里的詩歌，沒有華麗的辭藻堆砌，沒有故作高深的晦澀，一切都那么質樸、真實，仿佛是她從心底最深處直接流淌出來的情感。
詩集中有對自我的深刻剖析�！拔沂谴┻^槍林彈雨去睡你，我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你”，這樣大膽而熱烈的表達，展現出她對生活、對情感的強烈渴望。她毫不避諱自己身體的殘疾，反而將這種殘缺化作詩歌創作的源泉。她深知自己在生活中的困境，卻依然倔強地與命運抗爭，用詩歌書寫著自己的存在。在《我以疼痛取悅這個人世》中，她寫道：“我又一次按住內心的雪/它們過于潔白，過于接近春天”，這種對內心復雜情感的細膩描繪，讓人感受到她在痛苦中掙扎，卻又努力尋找希望的堅韌。
余秀華對愛情的執著追求，在詩中也體現得淋漓盡致。她的'愛情充滿了矛盾與掙扎，既渴望又恐懼，既熱烈又無奈�！耙粋�夜晚我無法入睡/不是因為思念一個人/而是因為我對愛情的絕望”，從這句詩中，能看出她在愛情道路上的坎坷與迷茫。她渴望一份真摯的愛情，來填補內心的空缺，但現實卻總是讓她失望。然而，即便如此，她依然沒有放棄對愛情的向往，這種在絕望中尋找希望的精神，令人動容。
在閱讀的過程中，我時常被余秀華詩歌中的畫面感所吸引。她筆下的鄉村生活，充滿了泥土的氣息和煙火味。“黃昏里，喇叭花都閉合了。星空的藍皺褶里/有隱隱的雷聲傳來”，短短幾句，就勾勒出一幅鄉村黃昏的靜謐畫卷，讓人身臨其境。她用詩歌賦予了平凡事物以獨特的生命力，讓我們重新審視身邊那些被忽略的美好。
《月光落在左手上》，是余秀華在月光下的靈魂獨舞。她用詩歌訴說著自己的孤獨、痛苦、渴望與熱愛，讓我們看到了一個不屈的靈魂在生活的磨礪中熠熠生輝。讀完這本詩集，我仿佛經歷了一場心靈的洗禮，也讓我更加珍惜生活中的點滴美好，勇敢地去面對生活中的挑戰。
月光落在左手上讀后感 10
當我輕輕合上余秀華的《月光落在左手上》，心中涌動著難以言表的感動與震撼。這本詩集，宛如一面鏡子，映照出生活的酸甜苦辣，更折射出余秀華那如鋼鐵般堅韌的生命力量。
余秀華的文字，帶著一種與生俱來的質樸與野性。她生長于農村，農村的土地、莊稼、四季的更迭，都成為她詩歌創作的豐富素材�！霸谔镆吧�，我把一顆稗子的春天/摁進泥土。風一吹，它就搖晃/像我，在這人間，搖搖晃晃”，她將自己比作一顆稗子，在廣袤的`田野中，雖然渺小、不被重視，卻依然頑強地生長，努力追尋著屬于自己的春天。這種對自我身份的認同與接納，以及在困境中不屈不撓的精神，讓人為之敬佩。
詩集中，對愛情的渴望與掙扎貫穿始終。余秀華的愛情，充滿了波折與無奈。她經歷過失敗的婚姻，在那段婚姻中，她飽受身心的折磨。但她對愛情的向往從未消失，“如果我愛你，我會翻山越嶺/披荊斬棘，來到你的身邊/哪怕我搖搖晃晃，像個醉漢”，她用這樣熾熱的詩句，表達著對愛情的執著。她敢于直面自己內心的情感，不掩飾、不做作，這種對愛情的勇敢追求，在現實生活中顯得尤為珍貴。
除了愛情，余秀華對生活的感悟也在詩中展現得淋漓盡致。生活的苦難，如身體的殘疾、經濟的拮據、他人的歧視，都沒有將她打倒。相反，她從這些苦難中汲取力量，將生活的瑣碎與艱辛轉化為詩歌的養分�！吧钍且粓雎L的旅程/我帶著疼痛與希望前行/每一步，都踏在生命的琴弦上/奏響屬于自己的樂章”，從這句詩中，能感受到她對生活的熱愛與敬畏。她用詩歌記錄下生活中的每一個瞬間，無論是痛苦還是快樂，都成為她生命中不可或缺的一部分。
讀余秀華的詩，讓我重新審視自己的生活。我們常常抱怨生活的不如意，遇到一點困難就想要退縮。而余秀華，在如此艱難的生活環境下，依然能保持對生活的熱愛，用詩歌點亮自己的人生。她的堅韌、她的勇敢、她對生活的熱情，都像一束光，照亮了我們前行的道路。《月光落在左手上》，不僅僅是一本詩集，更是一本關于生命、愛情與生活的啟示錄，讓我們在閱讀中，學會堅強，學會熱愛，學會在困境中綻放生命的光彩。
月光落在左手上讀后感 11
在書海的遨游中，余秀華的《月光落在左手上》宛如一顆璀璨的明珠，散發著獨特的光芒，吸引著我去探尋其中的奧秘。閱讀這本詩集，就像是走進了余秀華的內心世界，見證了她如何將生活的瑣碎與苦難，編織成一首首動人心弦的詩篇。
余秀華以她獨特的視角，描繪著生活中的點點滴滴。她筆下的鄉村，沒有田園牧歌式的浪漫，更多的是真實的人間煙火。“院子里的絲瓜藤，爬滿了籬笆/像我的思念，在風中蔓延/不知能否抵達你的窗前”，簡單的幾句詩，就將鄉村生活的質樸與內心的情感巧妙地融合在一起。她對生活細節的捕捉，細致入微，讓我們仿佛能看到那隨風搖曳的絲瓜藤，感受到她內心深處那份淡淡的思念。
在面對生活的苦難時，余秀華展現出了驚人的勇氣和樂觀。身體的殘疾，并沒有成為她放棄生活的理由，反而讓她更加珍惜生命中的每一個瞬間�！拔以诤诎抵忻髑靶�/雖然跌倒無數次/但我知道，前方總有一絲光亮/那是希望，是我堅持下去的動力”，從她的詩中，能感受到一種不屈不撓的精神。她用詩歌為自己筑起了一道抵御苦難的城墻，在困境中依然能發現生活的美好。
詩集中的愛情詩篇，充滿了矛盾與熱烈。余秀華對愛情的渴望，如同燃燒的火焰，熾熱而強烈。“我渴望你的擁抱，像渴望春天的'陽光/能溫暖我冰冷的心/即使知道愛情可能會帶來傷痛/我也愿意飛蛾撲火”，她毫不掩飾自己對愛情的向往，即使經歷過愛情的挫折，也依然勇敢地追求。她的愛情詩，讓我們看到了愛情的復雜性，既有甜蜜的憧憬，也有痛苦的掙扎。
閱讀《月光落在左手上》，讓我深刻體會到了詩歌的魅力。余秀華用簡潔而有力的文字，表達出了深刻的情感和對生活的感悟。她的詩，沒有華麗的包裝，卻能直擊人心。這本詩集，讓我重新審視生活中的詩意，原來，詩意并不遙遠，它就隱藏在我們生活的每一個角落，等待著我們去發現。余秀華用她的詩歌告訴我們，無論生活多么艱難，都要保持一顆熱愛生活的心，用詩意的眼光去看待世界，這樣，我們才能在平凡的生活中，找到屬于自己的那片璀璨星空。
月光落在左手上讀后感 12
當月光輕柔地灑落在書頁上，與余秀華《月光落在左手上》的文字相互交融，一場靈魂的對話悄然展開。這本詩集，如同一股清泉，流淌在干涸的心田，滋潤著我們被生活磨礪得粗糙的心靈。
余秀華，這位命運多舛的詩人，用她的筆為我們勾勒出一個獨特的世界。她的詩歌，是對生活的吶喊，是對命運的抗爭，更是對美好的向往。在《月光落在左手上》中，她以細膩的筆觸描繪著生活的苦難�！吧钍且粓鰺o情的雨/打濕了我的翅膀/讓我在泥濘中掙扎前行”，從這句詩中，能深切感受到她在生活困境中的.艱難跋涉。身體的殘疾，讓她的生活充滿了諸多不便，然而，她并沒有被苦難打倒，反而將這些苦難轉化為詩歌的力量。
詩集中，余秀華對愛情的追求令人動容。她渴望一份純粹的愛情，一份能理解她、包容她的愛情。“我在黑暗中尋找你的身影/那是我心中唯一的光/即使路途遙遠，充滿荊棘/我也愿意為你奔赴”，她的愛情詩，充滿了勇氣和執著。盡管她在愛情的道路上歷經坎坷，但她始終相信愛情的存在，這種對愛情的堅定信念，讓人為之欽佩。
余秀華對自然的熱愛，也在詩中展現得淋漓盡致。她筆下的自然，充滿了生機與活力�！按禾斓奶镆�，像一塊綠色的畫布/花朵在上面肆意綻放/鳥兒在枝頭歡唱/這是大自然最美的饋贈”，她用詩歌贊美著自然的美好，讓我們感受到了大自然的神奇與魅力。在她眼中，自然是治愈心靈的良藥，是力量的源泉。
閱讀這本詩集，仿佛是在與余秀華面對面交流。她用詩歌傳遞著對生活的熱愛、對愛情的向往、對自然的敬畏�！对鹿饴湓谧笫稚稀罚粌H僅是一本詩集，更是一本關于生活的啟示錄。它告訴我們，無論生活多么艱難，都要心懷希望，勇敢地面對生活的挑戰。當我們在生活中感到迷茫、疲憊時，不妨翻開這本書，讓那如月光般柔和而又充滿力量的文字，照亮我們前行的道路，給予我們繼續前進的勇氣和力量。
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