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幕后的音響工程師
一個(gè)DJ或者藝人在俱樂部、派對和音樂節(jié)的現(xiàn)場演出時(shí)，默認(rèn)的最好狀態(tài)就是與他們錄制作品時(shí)的表現(xiàn)水平一致。盡管演出者會對自己在演出場地的聲音表現(xiàn)有很大的影響，不同的演出者也會有不同的聲效呈現(xiàn)，但是能讓這一切在現(xiàn)場實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)就是音響工程師。
什么是音響工程師?
音響工程師是一項(xiàng)十分有技術(shù)性的工作。這個(gè)職業(yè)的目標(biāo)是確保任何錄音或者被傳播的聲音具有高品質(zhì)的、清晰的效果呈現(xiàn)。根據(jù)美國勞工部對于音響工程技術(shù)工種的定義，音響工程師負(fù)責(zé)“運(yùn)用機(jī)器和設(shè)備，在體育場、劇院劇目、錄音室或電影和視頻作品中對聲音、音樂和音效進(jìn)行錄制、同步、混合或重現(xiàn)”。
其實(shí)比起泛泛而談的政府工種定義，現(xiàn)實(shí)中的音響工程師們還有更多的職責(zé)——你雖然無法一眼就在與聲音相關(guān)的各行業(yè)中發(fā)現(xiàn)他們忙碌的身影，但是他們在幕后的確功不可沒——這不僅要求音頻工程師需要擁有優(yōu)秀的計(jì)算機(jī)技能和對電子設(shè)備的熟練運(yùn)用，還要求他們必須與視頻技術(shù)人員、編輯、演出者和導(dǎo)演等各方面有良好的協(xié)調(diào)與合作，因此具有靈活性和適應(yīng)性是這個(gè)行業(yè)的關(guān)鍵。
音響工程師具體都要做些什么呢?
首先，在現(xiàn)場演出中，音響工程師一般會在靠近后臺或者場地不起眼的角落里，負(fù)責(zé)監(jiān)控和檢查音響設(shè)備，并且在整場演出中進(jìn)行音頻的調(diào)整。他們會利用音響系統(tǒng)、聲學(xué)原理、對作品的理解和自己良好的視聽經(jīng)驗(yàn)，盡可能地讓演出者的演出聲效與其作品保持一致。
其次，除了站在演出現(xiàn)場的混音臺后對FOH(Front of House)聲音進(jìn)行混合、均衡與電子效果處理，音響工程師也有很多與音樂之外的聲音相關(guān)的工作。比如他們會在會議、演講和任何其他需要為觀眾提供聲音的場所控制麥克風(fēng)、音量等級還有聲音的輸出。
另外，商業(yè)錄音的四個(gè)環(huán)節(jié)(錄音，剪輯，混音和母帶制作)中也有音響工程師們的身影。
音響工程師在各行業(yè)中的常見頭銜有：
音響監(jiān)聽師——此類音響工程師會負(fù)責(zé)演出者在舞臺上能聽到的聲音。如果你聽到樂隊(duì)在試音的時(shí)候說，“能請你把我的吉他調(diào)小一點(diǎn)嗎”之類的話，那他們就是正在與音響監(jiān)聽師對話;
系統(tǒng)工程師——他們負(fù)責(zé)安裝功放、復(fù)雜的音響系統(tǒng)和揚(yáng)聲器等，為演出者和其他職位的音響工程師服務(wù);
工作室音響工程師——他們在錄音室工作，負(fù)責(zé)制作高品質(zhì)的音樂、語音和音效;
研發(fā)音頻工程師——他們研發(fā)新的設(shè)備和技術(shù)，致力于加強(qiáng)音頻工程的工作工程和藝術(shù)性;
無線麥克風(fēng)工程師——他們負(fù)責(zé)劇院劇目、體育賽事或公司活動期間的無線麥克風(fēng);
游戲音效設(shè)計(jì)工程師——他們負(fù)責(zé)處理和開發(fā)視頻與游戲中的聲音。
對比：音響工程師與音頻技術(shù)員
音響工程師和音頻技術(shù)員的區(qū)別十分微妙，二者許多知識、技能和工作職責(zé)相互重疊。一般來說，音響工程師擔(dān)負(fù)的責(zé)任更大一些。
音響工程師比起音頻技術(shù)員來說，最大的不同是有更多的創(chuàng)造性職責(zé)。他們負(fù)責(zé)在錄音中通過音響系統(tǒng)和設(shè)備實(shí)現(xiàn)聲音的藝術(shù)性。這要求音響工程師在不斷更新自己音頻處理技術(shù)的同時(shí)，還得積累經(jīng)驗(yàn)，熟練掌握創(chuàng)意技能。
音頻技術(shù)員則更新傾向于基礎(chǔ)工作。在會議或演出前，音頻技術(shù)員需要負(fù)責(zé)裝置麥克風(fēng)、功放和揚(yáng)聲器，跟蹤音頻信號和相關(guān)的任何問題。
一般來說，音頻技術(shù)員通過基礎(chǔ)工作的訓(xùn)練和一些相關(guān)課程的培訓(xùn)，就能夠提升到音響工程師的職位�？梢詫⒁繇懝こ處熆醋鍪且纛l技術(shù)員的成長路徑。
在中國，音響工程職業(yè)被分為錄音師和音響師。幾乎可以直接對應(yīng)到音響工程師與音頻技術(shù)員。
視野：國內(nèi)外音響工程發(fā)展情況
音響工程最早的起源可以追溯到美國科學(xué)家亞歷山大·貝爾發(fā)明電話和美國電子工業(yè)對戰(zhàn)爭的影響。在AES音樂工程學(xué)會(Audio Engineering Society)1993年的第94屆峰會議題“音頻的歷史和技術(shù)”中有12篇與之相關(guān)的論文與報(bào)告，詳細(xì)回顧了從1943年，第一張錄音CD出現(xiàn)開始至今的音頻技術(shù)發(fā)展，包括電磁錄音、麥克風(fēng)、放大器、耳機(jī)和揚(yáng)聲器等硬件與技術(shù)的分類研究。
國外的音響工程發(fā)展較早，對于學(xué)歷和技術(shù)的要求較為明確。早期的音響工程師不需要高等學(xué)歷，通過幾個(gè)月到幾年的相關(guān)培訓(xùn)，或在職積累豐富的音頻專業(yè)經(jīng)驗(yàn)和技能后就能成為音頻技術(shù)員，之后進(jìn)一步提升為音響工程師。
如今，國外的許多學(xué)院和大學(xué)都開設(shè)了音頻工程與錄音專業(yè)，接收有數(shù)學(xué)、物理和電子工程類別相關(guān)基礎(chǔ)知識背景的學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)性學(xué)習(xí)。雖然成為音響工程師不需要認(rèn)證或許可，但是一些類似廣播工程師認(rèn)證之類的認(rèn)證課程能幫助音響工程師更快進(jìn)入行業(yè)。另外，音響工程師也可能需要在工作之前或期間接受安全認(rèn)證課程，以確保他們符合某些行業(yè)安全操作標(biāo)準(zhǔn)。
中國的音響工程起步較晚，但是發(fā)展路徑與國外基本一致。早期的音響師也都是靠跟隨有經(jīng)驗(yàn)的錄音師或音響師進(jìn)行培訓(xùn)或?qū)嶋H學(xué)習(xí)積累經(jīng)驗(yàn)，對于學(xué)歷和課程沒有需求。隨著技術(shù)與行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的日益提高，許多大學(xué)的藝術(shù)學(xué)院也開設(shè)了錄音工程專業(yè)，為行業(yè)提供了大量的新鮮血液。
根據(jù)美國勞動局?jǐn)?shù)據(jù)，2012年音響工程專業(yè)的平均年薪為55340美元，2015年音響工程專業(yè)的平均年薪升至63340美元，折合時(shí)薪30.45美元，行業(yè)內(nèi)具體薪酬范圍在22510美元到118530美元之間，高出美國總體平均年薪(52250美元)約21.2%，同比上年薪資增長2.3%，就業(yè)率增長4.4%。
在官方提供的行業(yè)報(bào)告中，在電影和視頻行業(yè)的音響工程從業(yè)者人數(shù)最多，占比43.3%;電腦系統(tǒng)設(shè)計(jì)與相關(guān)服務(wù)行業(yè)的音響工程從業(yè)者薪資最高，比第二名的電影和視頻行業(yè)薪資多出近21%的收入。
在中國，音響工程師的收入浮動較大，屬于金字塔行業(yè)。因?yàn)樾袠I(yè)內(nèi)部不夠明晰，知乎與百度上許多自嘲為“舞臺音響苦工”的從業(yè)者們表示，入行的時(shí)候都拿過只有一兩千的基礎(chǔ)工資。隨著經(jīng)驗(yàn)與資歷的增長，部分錄音師和音響師能夠拿到高出行業(yè)平均幾倍甚至幾十倍的高工資，然而更多的從業(yè)者們卻是在“經(jīng)常旅游”和“經(jīng)常接觸一線活動與項(xiàng)目”等外行人看來光鮮的外表下，承受高強(qiáng)度、日夜顛倒的工作，并且只能拿到低于城市平均水平的一般工資。例如，根據(jù)職業(yè)集網(wǎng)站數(shù)據(jù)，全國的音響師與錄音師的行業(yè)平均工資是5300元，低于全國平均工資(6070元)14.5%左右。
記錄：三位日本幕后老炮談?wù)撘繇懝こ?/strong>
為了更好地了解音響工程師，RA Music的日本主持人Kentaro Takaoka，在2015年與三位日本老牌音響工程師進(jìn)行了一次對話。這三位音響工程師代表了近幾十年日本音響工程師的業(yè)界水準(zhǔn)，他們的對話從音響工程的整體出發(fā)，談?wù)摿伺c演出者的合作狀態(tài)和日本整體業(yè)界情況，這些都與音頻技術(shù)的發(fā)展有密不可分的關(guān)系�，F(xiàn)音樂財(cái)經(jīng)摘錄并翻譯整理部分對話如下。
人物簡介：
Yutaka Asada：63歲，曾參與被認(rèn)為是日本最早的戶外音樂節(jié)的Festival of Life，也參與過Body &Soul、Dommune's Studio還有Life Force的音響工程項(xiàng)目。從九歲開始對音響設(shè)備感興趣并進(jìn)行創(chuàng)作，高中時(shí)期受到風(fēng)靡世界的Jimi Hendrix的影響加入樂隊(duì)，后認(rèn)為自己的天賦與技巧達(dá)到極限遂將目光轉(zhuǎn)向幕后，成為一名音響工程師。在經(jīng)歷1988年的日本伍德斯托克式嬉皮士運(yùn)動Inochi No Matsuri后備受震動，在1991年開始涉足俱樂部文化與音樂，與日本國內(nèi)外的演出者和音響工程從業(yè)者進(jìn)行合作，積累了大量項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為，自己作為音響工程師的工作從臨時(shí)到穩(wěn)定，不僅是自己技術(shù)的提升，也是因?yàn)槿藗冊絹碓蕉嗟叵胍獏⒓有迈r的派對，這些派對通常需要許多的設(shè)備，這導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)設(shè)備水準(zhǔn)與質(zhì)量迅速提升，對于音響工程師的需求也日益擴(kuò)大。
Kohji Fujita：36歲，主要為派對活動與場地方進(jìn)行音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)，曾負(fù)責(zé)過東京Oath和檀香山的Asylum Afterhours等項(xiàng)目。對于音樂的啟蒙源于年少時(shí)參加過的幾場Trance派對。他在Vision Quest的派對上看到了Asada，并且在Life Force第一次與之交談。1996年，從Ko Kimura的深夜電臺節(jié)目中無縫播放的House音樂混音中得到靈感，開始作為DJ去參加派對。高中畢業(yè)后進(jìn)入綜合器材商店工作，開始接觸揚(yáng)聲器與功放機(jī)等設(shè)備。2000年，因?yàn)閼敉馀蓪Φ氖⑿�，從設(shè)備租賃開始對音響工程感興趣，于是從基礎(chǔ)的電纜裝置做起，逐漸進(jìn)入行業(yè)。
Satoru Tochibori：三十歲左右，作為音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)師為日本MTV音樂獎和Taico俱樂部音樂節(jié)工作，同時(shí)也是一位制作人。從住在大阪的哥哥那里聽到了雷鬼音樂，與大阪約五萬的雷鬼樂迷一起參加了Reggae Japan Splash音樂節(jié)。到東京上大學(xué)之后，因?yàn)榻?jīng)常出入現(xiàn)場演出場所，被工作人員要求幫忙負(fù)責(zé)音響設(shè)備，從而開始積累音響工程相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。通過在各個(gè)活動與戶外場所進(jìn)行設(shè)備設(shè)置，他逐漸接觸到國內(nèi)外更多先進(jìn)的音響系統(tǒng)，出于對雷鬼音樂的熱愛，他開始用自己的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，在世界上尋求愿意到日本進(jìn)行雷鬼音樂方面項(xiàng)目合作的音樂與音響工程公司。
從左至右分別：Kohji Fujita、Yutaka Asada、Satoru Tochibori
當(dāng)DJ在表演時(shí)，你們最注意哪些方面?
Yutaka Asada：首先是要看音量訊號是不是穩(wěn)定。不管是DJ還是音響工程師，都有自己聽聲音的方式。同樣的音樂讓不同的DJ來表演，聽上去也會不一樣。所以要具體問題具體分析。比如，你把揚(yáng)聲器挪了5厘米，聲音聽上去就會完全不同。從DJ的混音臺和我們的控制臺聽到的聲音也會有很多不一樣。所以要經(jīng)常檢查場地才能讓你掌握聲音輸出的各種問題，這才能保證你可以勝任這份工作。
Kohji Fujita：沒錯(cuò)，要動起來，不能老在一個(gè)地方待著。如果你只在你的座位上工作，你只能調(diào)整你那個(gè)位置的聲音，所以我會經(jīng)常在場地里到處走動，甚至和大家一起跳舞。
Yutaka Asada：我也會看DJ的狀態(tài)是否穩(wěn)定。有時(shí)候他們會在設(shè)備操作的時(shí)候犯錯(cuò)而不自知，有時(shí)候會特別慌亂，就忘記調(diào)整。那時(shí)候我就會上去悄悄對他們說，“調(diào)小點(diǎn)兒”之類的，讓他們平靜下來。
Kohji Fujita：通常，DJ和音響工程師第一次見面的時(shí)候，DJ都不太喜歡我們。因?yàn)槲覀儠嬖V他們，這個(gè)調(diào)小點(diǎn)兒。他們會覺得這是工程師不信任他們的表現(xiàn)。所以我會在第一見面后就試著慢慢獲取他們的信任，并且經(jīng)常與他們溝通，讓他們知道我不是一個(gè)頑固的人。
Satoru Tochibori：對，讓他們知道你是站在他們那邊的。所以當(dāng)他們表演了一首很好的作品時(shí)，我會鼓勵(lì)他們，叫個(gè)好，甚至下去跳一會舞。
Yutaka Asada：DJ們會很喜歡看到你下去跳舞。但是Sets切換的時(shí)候是他們最重要的時(shí)刻。其他時(shí)候你甚至可以睡覺，但是當(dāng)DJ切歌的時(shí)候你需要保持高度集中，去幫助他們處理這個(gè)問題。因?yàn)楫?dāng)Sets改變后，一切就都需要重新調(diào)整。
在室內(nèi)和室外的環(huán)境中工作的區(qū)別在哪?
Satoru Tochibori：在室外我會先將低音增加三倍。有老前輩告訴我，在室外一定要增加至少三倍低音，不然你沒辦法得到和室內(nèi)一樣的效果。
Kohji Fujita：室外沒有墻體，所以回音很少。另外室外更需要有防水技術(shù)的設(shè)備，也需要考慮如何才能簡單輕松地在室外進(jìn)行設(shè)備架設(shè)。如果是只有室內(nèi)經(jīng)驗(yàn)的工程師，這些方面可能他們會一籌莫展。
Satoru Tochibori：比如最近有些廠商做了能完全防水的陣列喇叭。
Yutaka Asada：沒錯(cuò)，防水。室外最大的問題就是一旦你把設(shè)備懸掛好，就很難再把它們放下來，所以防水音箱今后會成為主流。
關(guān)于未來的計(jì)劃?
Yutaka Asada：我不知道我什么時(shí)候會退休(笑)。我覺得我還能再工作十多年。我想在我退休之前保持良好的工作品質(zhì)，并且將這作為一種范本傳播出去。然后我會繼續(xù)幫助我以前參與過設(shè)計(jì)的場地，也想發(fā)展更多的新場地進(jìn)行工程設(shè)計(jì)。另外，戶外派對Life Force也會繼續(xù)辦下去。
Kohji Fujita：為了即將到來的東京奧運(yùn)會，我想多研究研究高效電能管理。不過明年我會先做一個(gè)能容納一萬人的太陽能音響工程項(xiàng)目。
Satoru Tochibori：我想與一些廠商合作進(jìn)行部分設(shè)備的改造。我覺得我在音樂行業(yè)積累的音響工程經(jīng)驗(yàn)與技巧也能對其他我沒有涉足過的領(lǐng)域有所幫助，比如醫(yī)療行業(yè)。
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