大事件觀后感
認真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！到底應如何寫觀后感呢？下面是小編整理的大事件觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
看了《大事件》，深覺此片是唸電影、傳播理論、新聞以至文化研究的必看港產(chǎn)電影。無怪乎會被康城影展看中──誠然，《大事件》一片，其雅俗共賞的拍攝手法，簡單的取材(老生常談的兵捉賊游戲)以至劇情和對白引伸出來的種種諷喻，確是杜琪峰回應當下香港社會以至回應「電影」這種藝術(shù)本身的誠意之作。
以影像語言揶揄影像語言──真實與虛構(gòu)：從長鏡頭到分裂后再拼湊
如果錯過了影片開首的數(shù)分鐘長鏡頭，確是觀眾的損失。那長鏡頭就如一個客觀的第三者，由軍裝警員喝問悍匪「袋入面系d咩黎?」開始，由左至右，低至高，目擊整場槍戰(zhàn)如何發(fā)生，一如紀錄片般真實。
劇情中提及，由陳慧琳飾演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼湊的，經(jīng)過刻意選取的影像(蒙太奇)，挽回警隊的形象。于是，片開首時的長鏡頭(真實)，與劇情中督察處理辦案影片的手法(不真實)，形成了一個強烈的對應。
電影語言中的「蒙太奇」，本身就如督察處理辦案影片的手法一樣，是經(jīng)過有目的地篩選，剪裁，拼合，以圖表達特定的訊息(在片中，要表達的訊息就是警察英勇行為)。杜琪峰以電影語言(影片本身)，去揶揄影像媒體本身的真實性，其心思和精細的`設(shè)計，確是港產(chǎn)片中少見的。
此外，影片最后安排由從頭到尾都沒有戴上過攝影鏡頭在身上，沒有在電視上曝過光的警員張家輝，成功拯救自以為叫所有警員戴上鏡頭就可以知道所有實況，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像訊息再廣再強也好，始終也沒有人可以知道所有真相。
媒體與權(quán)力──誰操控媒體誰就有權(quán)力
媒體和權(quán)力的關(guān)系，亦是影片探討的重點之一。兵捉賊，雙方斗智斗力各不相讓的橋段，在港產(chǎn)片中屢見不鮮，但杜琪峰卻玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在電視發(fā)放給公眾，企圖挽回警隊聲譽;匪幫卻以互聯(lián)網(wǎng)這個傳播力比電視更強的渠道，發(fā)放警方被匪幫的炸彈趕入窮巷和「匪民同樂，同臺食飯」的影像，拆穿警方的西洋鏡，令警方在公眾和傳媒面前大出洋相。在此，jingfei雙方的勝負，已經(jīng)不僅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「誰更能操控媒體和訊息的發(fā)放」之上。在這個信息泛濫的年代，誰操控了媒體，誰操控了訊息的發(fā)放，誰就擁有權(quán)力。這個已幾乎是全球性的權(quán)力游戲了。杜琪峰對這種現(xiàn)象的質(zhì)疑和感嘆，在片中表露無遺。
雅俗共賞──在探討與質(zhì)疑以外亦不失娛樂性
杜琪峰的《大事件》，確實做到了「雅俗共賞」。尋常觀眾可以從jingfei斗智和幽默笑位中得到j(luò)ingfei類型片的娛樂趣味，對社會/媒體議題較為敏感的觀眾亦能從影片的深層閱讀中找出趣味。其實除了上述種種以外，杜琪峰對當下香港傳媒質(zhì)素以至政治現(xiàn)實，都有諷喻，不過我且在此擱筆，讓其他站友繼續(xù)討論了。
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